Est-ce que le directeur de combat doit être présent à chaque représentation?

Pas nécessairement à chaque représentation, mais un capitaine de combat formé doit assurer la continuité de la surveillance. La ligne directrice de l'Ontario pour le spectacle vivant précise que le directeur de combat chorégraphie tous les combats et qu'un capitaine de combat le remplace au besoin. Il est prudent que le directeur de combat soit présent aux premières et à intervalles réguliers pendant la série, ou lors de tout changement de distribution.

Peut-on utiliser une vraie épée ou une arme de collection pour le combat scénique si elle a l'air «sûre»?

Non. Les armes doivent être conçues pour le combat scénique ou expressément approuvées par le directeur de combat pour cet usage précis. Une arme de collection ou un accessoire décoratif peut sembler adéquat mais présente des caractéristiques (poids, équilibre, solidité des gardes) qui ne sont pas prévues pour un usage répété en combat chorégraphié. L'approbation du directeur de combat n'est pas optionnelle.

L'OHSA s'applique-t-elle aux répétitions, pas seulement aux représentations?

Oui, entièrement. Les répétitions sont des lieux de travail au sens de la LSST. Toutes les exigences s'appliquent: présence du secouriste, inspection des armes, supervision par le directeur de combat. Les blessures se produisent plus souvent en répétition que lors des représentations, précisément parce que les protocoles sont parfois relâchés dans ce contexte.

Comment gérer un remplacement de dernière minute par une doublure?

La doublure doit avoir reçu la même formation avec la même arme que le principal. Si ce n'est pas le cas, le directeur de combat doit évaluer si la doublure est prête, et la chorégraphie peut devoir être simplifiée ou le combat supprimé. Assigner la même arme à la doublure (pas un remplacement de dernière minute) est une exigence de sécurité, pas une préférence artistique. Le fight call pre-show prend encore plus d'importance lors d'un remplacement.

Préventif peut-il produire l'évaluation des risques complète pour mon spectacle?

Oui, c'est précisément son rôle. L'entretien IA de Préventif recueille les informations propres à votre production (type d'armes, configuration de la scène, nombre d'interprètes, présence de doublures, juridiction) et génère une évaluation des risques documentée, avec les mesures de contrôle et les citations réglementaires pertinentes, exportable en Word, Excel, PDF ou PowerPoint. L'employeur et la personne compétente restent responsables de la validation finale: Préventif accélère et structure le travail, il ne le remplace pas.

Combat scénique et chorégraphie de combat: guide de gestion des risques

ONQCUS 8 min de lecture

Le combat scénique est l'une des disciplines les plus techniques du spectacle vivant, et aussi l'une des plus encadrées sur le plan de la sécurité en Ontario. Une épée de scène, une arme à feu chargée à blanc, une chute chorégraphiée: chacun de ces éléments peut se transformer en blessure grave en quelques secondes si les protocoles ne sont pas en place et répétés. Ce guide s'adresse aux directeurs techniques, régisseurs de production, coordonnateurs H&S et directeurs de combat qui veulent structurer leur approche de la gestion des risques dans le cadre de l'OHSA. Préventif ne remplace pas le directeur de combat ni une évaluation menée par une personne compétente. Il vous aide à identifier les dangers, à documenter les mesures de contrôle et à accélérer la production de votre évaluation des risques, exportable dans le format que vous choisissez.

Le cadre réglementaire en Ontario

En Ontario, la Loi sur la santé et la sécurité au travail (LSST) s'applique à tous les travailleurs de la scène, y compris les interprètes engagés dans des combats chorégraphiés. Le Règlement 851 (établissements industriels) fournit des exigences spécifiques en matière de protection des travailleurs contre les dangers physiques, notamment les surfaces de travail sécuritaires et la prévention des blessures par impact. Pour les armes à feu, même à blanc, la Loi sur les armes à feu et le Code criminel fédéraux s'appliquent en parallèle avec la LSST.

Le concept central est celui de la «personne compétente» (LSST, art. 1(1)): une personne possédant les connaissances, la formation et l'expérience pour identifier les dangers et prescrire les mesures de contrôle dans ce domaine précis. En combat scénique, ce rôle est typiquement tenu par le directeur de combat certifié (CAEA, BASSC, SAFD ou équivalent). La production a l'obligation légale de veiller à ce qu'une telle personne soit désignée, présente et écoutée.

Le directeur de combat: autorité centrale de la sécurité

Le directeur de combat n'est pas qu'un chorégraphe: c'est la personne compétente désignée pour l'ensemble des activités de combat et de cascade. À ce titre, il chorégraphie tous les combats, fixe les distances sûres, approuve les armes utilisées, évalue les capacités des interprètes et peut, au besoin, interrompre toute répétition ou représentation qu'il juge non sécuritaire. Un capitaine de combat (fight captain), habituellement un interprète senior, assure la continuité de ce rôle lors des représentations où le directeur de combat n'est pas présent.

Un point fréquemment négligé dans la production: le directeur de combat doit être impliqué dès la planification, pas seulement à l'arrivée en salle. Le choix des armes, la configuration de la scène, le positionnement des éclairages et même les costumes (masques, casques) ont une incidence directe sur la sécurité du combat. Intégrer le directeur de combat aux réunions de pré-production est une bonne pratique, pas un luxe.

Armes blanches: de la prop room à la scène

Une arme de combat scénique n'est pas une arme de collection, et une arme de collection n'est pas une arme de combat scénique. Les armes utilisées en combat doivent avoir été conçues ou expressément approuvées pour cet usage par le directeur de combat. L'inspection avant chaque répétition et représentation est non négociable: pointes émoussées, lames sans ébréchures ni bavures, poignées assurant une prise ferme. Toute arme présentant un défaut est retirée immédiatement.

Un principe opérationnel crucial: chaque interprète utilise la même arme à toutes les répétitions et à toutes les représentations. Changer d'arme en cours de production, même pour un remplacement «identique», modifie le poids, l'équilibre et le comportement de l'arme, et peut entraîner une erreur de distance ou de timing ayant des conséquences graves. Si une arme se brise en scène, le combat s'arrête.

Armes à feu et cartouches à blanc: protocoles stricts

L'utilisation d'armes à feu sur scène, même chargées à blanc, est soumise à la Loi sur les armes à feu et au Code criminel fédéraux, en plus de la LSST. Une seule personne compétente, l'armurier, est responsable de l'inspection, du chargement et du déchargement de chaque arme. Ce rôle n'est pas délégable aux accessoiristes ou aux régisseurs de plateau sans formation spécifique. La règle d'or: toute arme est traitée comme si elle était chargée, à tout moment.

Les cartouches à blanc ne sont pas sans danger. À courte distance, les gaz de propulsion et les fragments de bourre peuvent causer des blessures graves, voire mortelles. Le directeur de combat ou l'armurier établit une distance de tir sécuritaire après un test de tir documenté. Les couloirs de tir sont définis et maintenus. La protection auditive est obligatoire pour les travailleurs exposés à des niveaux sonores dangereux. Toute personne sur le plateau est avisée avant tout tir, et l'armurier démontre la décharge devant les travailleurs concernés avant chaque représentation.

Préparation avant chaque représentation

Le filage du combat ou de la cascade avant chaque représentation n'est pas une option stylistique: c'est une exigence de sécurité. Les conditions changent d'une représentation à l'autre: état de fatigue des interprètes, surface de scène mouillée ou encombrée, éclairages modifiés, remplaçants ou doublures. Le fight call permet de valider que les conditions actuelles sont compatibles avec les chorégraphies établies, et de décider d'ajustements si nécessaire.

Les premiers soins doivent être disponibles à toutes les répétitions et à toutes les représentations, sans exception. Un secouriste formé et des fournitures de premiers soins en état, accessibles, avec un téléphone à portée de main: c'est l'exigence minimale prévue par le Règlement 1101 (premiers soins) de l'Ontario. La procédure à suivre en cas de raté d'arme ou de blessure est établie, consignée et communiquée à toute l'équipe avant le début du travail.

Principaux dangers et mesures

Tiré de la bibliothèque vérifiée de Préventif. Chaque mesure renvoie à un règlement ou une norme cités.

Danger	Pourquoi ça compte	Mesures de maîtrise	Référence
Blessure par arme blanche en combat scénique	Les armes blanches de scène, même conçues pour le combat chorégraphié, peuvent causer des lacérations, perforations ou fractures si elles sont défectueuses, si un interprète n'est pas formé, ou si la chorégraphie est exécutée avec une arme différente de celle utilisée en répétition.	N'utiliser que des armes conçues pour le combat scénique ou approuvées par le directeur de combat. Émousser pointes et lames, retirer ébréchures et bavures, poignées à prise sûre. Le directeur de combat (personne compétente) chorégraphie tous les combats; un capitaine de combat le remplace au besoin. Temps de répétition suffisant; aucune arme en répétition sans formation. Chaque interprète utilise la même arme à toutes les répétitions et représentations. Interrompre le combat si une arme se brise. Lames rétractables réservées aux actions lentes sur objets inanimés. Aucune chamaillerie en possession d'une arme.	ON OHSA s. 1(1), s. 28(2)(b); O. Reg. 851QC LSST art. 51; RSST
Décharge d'arme à feu et cartouches à blanc	Les armes à feu chargées à blanc restent des armes à feu au sens de la loi fédérale. À faible distance, les gaz et la bourre peuvent tuer. Une mauvaise gestion de la chaîne de garde, un couloir de tir non défini ou l'absence de test de tir créent des conditions propices à un accident grave.	Traiter toute arme comme chargée; ne jamais utiliser de munitions réelles. Un armurier (personne compétente) est seul responsable de l'inspection, du chargement et du déchargement; vérifier chaque arme avant le chargement. Charger près du moment de tir, en zone restreinte, sous surveillance; marquer les armes chargées. Établir des couloirs de tir sûrs; ne jamais diriger la bouche vers une personne. Test de tir pour la distance sûre. Décharger devant les travailleurs concernés avant la représentation; aviser de tout tir. En cas de raté/enrayage, mettre l'arme en sécurité; ne jamais tirer avec un canon obstrué.	ON OHSA s. 1(1); O. Reg. 381/15 (Noise); Firearms Act (federal); Criminal Code (federal)QC LSST art. 51; RSST art. 130-141; Loi sur les armes a feu; Code criminel s. 86
Entreposage et manipulation des armes	Des armes accessibles au public ou non sécurisées entre les représentations créent un risque d'incident grave en dehors de tout contexte chorégraphié. Un inventaire insuffisant empêche de détecter rapidement une arme manquante ou échangée.	Entreposer toutes les armes sous clé hors d'usage, hors d'atteinte du public; clés portées sur l'armurier. Identifier et inventorier chaque arme (photo et description); ranger holsters et gréement séparément. Aucune flamme ni étincelle dans les zones d'entreposage de munitions/poudre, avec affichage. Seuls l'armurier et ses assistants retirent les armes de la table d'accessoires. Après la représentation, décharger, vérifier et poser un verrou de pontet.	ON Firearms Act (federal); Criminal Code (federal)QC Loi sur les armes a feu; Code criminel s. 86-91; LSST art. 51
Blessure de cascade (chute, impact, microtraumatismes)	Les chutes chorégraphiées, les impacts et la répétition intensive exposent les interprètes à des blessures musculo-squelettiques, des commotions ou des fractures, surtout lorsque la surface de jeu est inadéquate, que les doublures ne reçoivent pas le même temps de répétition, ou que les cascades sont exécutées en conditions dégradées.	Le directeur de combat (personne compétente) chorégraphie et règle toutes les cascades. Sélectionner les interprètes selon aptitudes et capacité de formation; temps de répétition suffisant pour principaux et doublures. Salles de répétition dimensionnées; surface de plancher offrant un appui sûr. Éviter cascades et combats en conditions dégradées. Filage du combat/cascade avant chaque représentation.	ON OHSA s. 1(1); O. Reg. 851 s. 11, s. 21QC LSST art. 51; RSSTUS OSH Act 5(a)(1); 29 CFR 1910.22
Vision restreinte de l'interprète (masques, casques, éclairage)	Un masque de personnage, un casque d'époque, ou un stroboscope mal positionné peut réduire le champ visuel ou désorienter un interprète au moment précis où il doit percevoir la distance et le timing de l'arme adverse. Ce danger est souvent invisible lors des répétitions en salle sans costumes ni éclairage réels.	S'assurer que la vision n'est pas restreinte; tenir compte des masques, casques, éclairage et stroboscopes lors de la chorégraphie. Utiliser en répétition les armes, accessoires, costumes et coiffes réels pour révéler toute contrainte avant la représentation.	ON O. Reg. 851 s. 21QC LSST art. 51; RSST
Intervention d'urgence en combat et cascade (premiers soins)	Même avec tous les protocoles en place, un incident peut survenir. L'absence de secouriste formé ou de fournitures de premiers soins lors d'une répétition ou d'une représentation transforme une blessure traitable en urgence médicale, et constitue une infraction au Règlement 1101 de l'Ontario.	Fournitures de premiers soins et secouriste formé à toutes les répétitions et représentations, avec accès à un téléphone. Procédure établie et communiquée pour tout raté ou défaillance d'arme. Aviser avant tout tir et démontrer la décharge devant les travailleurs concernés.	ON Reg. 1101 (First Aid)QC LSST art. 51; Reg. premiers secours (RLRQ c. A-3.001, r. 10)US OSH Act 5(a)(1); 29 CFR 1910.151

La cotation

En combat scénique, la sévérité est structurellement élevée: une arme blanche ou une arme à feu peut causer une blessure grave ou mortelle (S4-S5). La probabilité initiale est modérée (P3) pour les armes blanches et les armes à feu en raison de la fréquence d'exposition répétée (répétitions quotidiennes, représentations multiples). Avec les mesures de contrôle en place (directeur de combat, inspection des armes, filage avant représentation), la probabilité résiduelle descend à P2, mais la sévérité résiduelle reste élevée pour les armes à feu (S5), reflétant la nature irréductible du risque. L'entreposage sécurisé et les premiers soins ont un profil différent: probabilité initiale plus faible (P2), mais l'impact d'un manquement reste grave (S4-S5). La matrice doit être réévaluée chaque fois que les conditions changent: nouveau décor, remplaçant, tournée en salle inconnue.

Un canevas de SOP

Désigner le directeur de combat (personne compétente) avant le début des répétitions; confirmer la désignation du capitaine de combat pour les représentations.
Inspecter toutes les armes avant chaque répétition et représentation: pointes et lames, ébréchures, poignées, état général; retirer toute arme défectueuse.
Vérifier que chaque interprète utilise sa propre arme assignée; documenter les assignations et signaler tout échange non autorisé au directeur de combat.
Confirmer la disponibilité du secouriste formé et des fournitures de premiers soins; vérifier l'accès au téléphone; communiquer la procédure d'urgence à toute l'équipe.
Tenir le fight call (filage du combat ou de la cascade) avant chaque représentation; évaluer les conditions du plateau (surface, éclairage, présence de doublures) et ajuster si nécessaire.
Pour les armes à feu: confier le chargement à l'armurier seul, en zone restreinte; aviser le plateau avant tout tir; décharger et poser un verrou de pontet après la représentation.
Entreposer toutes les armes sous clé après la représentation; vérifier l'inventaire complet avant de quitter les lieux.
Documenter tout incident, raté d'arme ou modification de chorégraphie dans le registre de sécurité de la production.

Questions fréquentes

Est-ce que le directeur de combat doit être présent à chaque représentation?: Pas nécessairement à chaque représentation, mais un capitaine de combat formé doit assurer la continuité de la surveillance. La ligne directrice de l'Ontario pour le spectacle vivant précise que le directeur de combat chorégraphie tous les combats et qu'un capitaine de combat le remplace au besoin. Il est prudent que le directeur de combat soit présent aux premières et à intervalles réguliers pendant la série, ou lors de tout changement de distribution.
Peut-on utiliser une vraie épée ou une arme de collection pour le combat scénique si elle a l'air «sûre»?: Non. Les armes doivent être conçues pour le combat scénique ou expressément approuvées par le directeur de combat pour cet usage précis. Une arme de collection ou un accessoire décoratif peut sembler adéquat mais présente des caractéristiques (poids, équilibre, solidité des gardes) qui ne sont pas prévues pour un usage répété en combat chorégraphié. L'approbation du directeur de combat n'est pas optionnelle.
L'OHSA s'applique-t-elle aux répétitions, pas seulement aux représentations?: Oui, entièrement. Les répétitions sont des lieux de travail au sens de la LSST. Toutes les exigences s'appliquent: présence du secouriste, inspection des armes, supervision par le directeur de combat. Les blessures se produisent plus souvent en répétition que lors des représentations, précisément parce que les protocoles sont parfois relâchés dans ce contexte.
Comment gérer un remplacement de dernière minute par une doublure?: La doublure doit avoir reçu la même formation avec la même arme que le principal. Si ce n'est pas le cas, le directeur de combat doit évaluer si la doublure est prête, et la chorégraphie peut devoir être simplifiée ou le combat supprimé. Assigner la même arme à la doublure (pas un remplacement de dernière minute) est une exigence de sécurité, pas une préférence artistique. Le fight call pre-show prend encore plus d'importance lors d'un remplacement.
Préventif peut-il produire l'évaluation des risques complète pour mon spectacle?: Oui, c'est précisément son rôle. L'entretien IA de Préventif recueille les informations propres à votre production (type d'armes, configuration de la scène, nombre d'interprètes, présence de doublures, juridiction) et génère une évaluation des risques documentée, avec les mesures de contrôle et les citations réglementaires pertinentes, exportable en Word, Excel, PDF ou PowerPoint. L'employeur et la personne compétente restent responsables de la validation finale: Préventif accélère et structure le travail, il ne le remplace pas.

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